« Karine Poirier (dite Marie Kern) a saisi d’instinct, tandis qu’elle se passionnait pour Giono (…) que ses romans étaient pratiquement des drames et qu’ils appelaient tout naturellement des dialogues et une mise en scène. »
« J’ai été pris et bercé par les mouvements que je ressens à sa lecture.
Le côté onirique, voyage dans le temps, les œuvres d’écrivains, de poètes, de musiciens, de physiciens. »
« Si George Sand et Sarah Bernhardt n’ont fait que se croiser, en leur temps, il était stimulant d’imaginer en miroir ce que la vie de ces deux femmes pouvait inspirer de libres réflexions. C’est à cette confrontation, développée théâtralement »
« La pièce est très intéressante du fait de son « physique », des éléments de sa construction. Elle matérialise, donne à voir, à éprouver en suggérant avec des moyens simples (importance des lumières (…))… »
« Marie Kern aime les animaux, cela est indéniable et parmi toutes ces histoires qu’elle raconte, toutes ces pièces qu’elle se plait à imaginer, on trouve, si non la trace, mais la philosophie d’un monde où la place de l’Homme n’est plus au centre du monde. »
« Ce conte théâtral m’a séduite dès la première lecture par ce qu’il met en jeu de notre monde sans rite, sas célébration des passages, sans limites et si étroit… »
« C’est une très intéressante et très réussie adaptation du conte de Charles Perrault, « Le Petit Poucet ». L’auteur mélange à merveille l’imaginaire du conte et l’autre réalité fictionnelle d’un hôpital de guerre où la mort rode… »
George Sand… la femme a disparu derrière la légende ou plutôt est-ce le contraire… on connaît ses pantalons, ses cigarettes et ses illustres « coups de gueule », osons l’expression, nous sommes au XXIème siècle, 68 est passé, les femmes sont libérées! Enfin le croit-on! George a semé les graines d’une dangereuse liberté qui tente de percer sous la glace d’apparences aussi trompeuses qu’illusoires.
Voila un monde bien étrange que celui de Jean-Marie Cartereau. ll y a des boîtes et des coffrets, des sortes de bonheur du jour remplis de tiroirs et secrets, des formes informes à l’intérieur desquelles s’écartent des paysages aux allures d’insecte, des volumes anarchiques et des à plat aux couleurs pastels, des pigments et des feuilles, des squelettes de coléoptères, des odeurs de forêts et de pêche mélangées…
Wang Zhiping saisit le pas des anges dans sa peinture qu’il affiche sur la toile.
Privilège ? Travail ? Exception ? C’est en tout cas le fruit d’une longue carrière où les trois composantes s’entremêlent.
Quand les montres exploseront et que le temps deviendra bleu on comprendra peut-être le cri atemporel que jean-Christophe Molinéris a voulu peindre sur des toiles sépia tachées d’ombre et de rébellion.
L’homme qui… ressemble sans doute le plus à Albrecht Dürer est Olivier Turco. Même regard perdu, même finesse de traits, visage de Christ et léger sourire à peine esquissé, portrait d’un être qu’Olivier Turco se plaît à faire voler vers Los Angeles comme il fait voler son œuvre vers un pays de nulle part qui n’appartient qu’à lui, autoportrait d’un artiste qui reconnaît…